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怎樣掌握唱高音的技巧

 
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  • 發布日期:2012-07-07 11:25:13
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一、人類的歌唱本能
  你聽過雨夜盲女的哀曲吧?也聽過快樂的男女山歌對唱吧?這些人從未受過聲樂訓練,但他們的歌聲同樣令你感動,因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。包括呼吸、發聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件,都是根據自然而産生的。遺憾的是,我們卻往往比摒棄這種自然的條件,而去苦苦找尋一些“捷徑”、“秘訣”,那是很可悲的事。
  歌唱家在歌唱時,喉頭的作用雖屬自動,但心力可左右它。在歌唱時,喉頭的動作完全是自發的,歌唱家歌唱時,想唱什麼音,聲帶張力與振蕩次數就會完全與思想吻合。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一個初生的嬰兒,根本不知道這些事,卻能把那些力量用得很好,當他哭的時候,哭得很傷心;他笑時,又會發出悅耳的音調。由此證明,人生來就有一種天賦的能力,能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子。
二、先喊出高音來
  我們做任何一種運動,比如推鉛球,一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量,先練挑水,手腳有了力量後,才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去。
  我們的聲帶,要能夠抵抗下面送上來的高壓,才能發音。有人問,在高壓的情況下,聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況,會不會喊破聲帶呢?不會的,隻要保持正确的呼吸及歌唱姿勢,是不會喊破的。至于高音的位置及掩蓋問題,你的高音為喊出來又怎樣去定它的位置呢?
  我們先由下喊起,半音上去,#f2,g2,#g2為止,五個音一組。開始不要喊得太多,因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對,要邊唱邊糾正,等各方面配合好了,不妨多喊一些。等#g2喊好了,a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去,實際上在這時要用到腰部的氣,用腰部的氣喊好了a2後,再用同樣的氣喊bb2.
  一般來說,唱高音聲部的人高音是天生的,隻是我們從來不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓練,一般隻能唱到f2,但當她突然碰到一件恐怖的事情時,她會情不自禁地尖叫,而這一聲叫,可能達到hignC以上的f3,但平時無論如何她也不會發出這麼高的音來。所以不要有顧慮,要大膽地喊出高音來,多喊是有好處的。
三、呼吸和姿勢
  我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫,我們一定要記住那個喊叫的姿勢,再拿來唱高音,那就對了。
  唱高音不同于唱低音,是将氣壓成一條細線,沖擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點,而無法加壓時,就必須用腰力。肺葉比肺尖大,也即是下面比上面大,上面的肺尖被肋骨所限制,不能再擴大,我們可以利用肺葉由最下面的肋骨向外擴張。用腰力,是先用手插腰(這時不必注意腹肌,在吸氣時它自然地會起作用),把氣吸到腰的四周,感覺到前後腰部膨脹起來,然後把氣閉起來(張大口),用力把腰及肋骨向裡一收,胸部向上一挺,你會感覺到壓力壓住了上颚,這就是用腰力的方法。
  前面講過,f2--#g2我們的用腹肌的收縮來增加壓力,到了a2就用腰力,到了bb2時,因為隻需要少量的氣(但是要高壓力的氣),隻要将上唇照打呵欠的樣子張開就行了,要露出少許上面的牙齒,舌尖平放在牙齒上,就能唱出bb2了。由bb2以上,到high C 以上的音,方法與bb2一樣。
  這裡再舉一個例子說明用腰部的力唱高音。
  用腰部的力唱高音,等于将一個長形的氣球充滿氣後,用手将下半部一捏那上半部就脹滿起來,這好比是橫膈膜已上升到頂點,不能再上升。我們将腰部吸滿了氣,然後整個腰部及下面張開的肋骨向内一收,胸部挺出,就好象用手捏氣球的作用一樣,産生了一股強烈、上升的氣流,而這正是我們唱高音所需要的。
四、Close及掩蓋
  從前學唱歌的時候,當唱到高音,就要Close!當時真是“如入五裡霧中”。而這個字,中國至今還有人在用。由于對Close真正含義搞不清,不知道害了多少男高音,也糟蹋了許多好的聲音。
  我對Close的理解是:關閉下面的共鳴箱,打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴,那就是提高軟蓋。我們開上唇,目的是提高軟蓋,同時還要用腰力來頂開軟蓋。至于今天國内有人用“掩蓋”這個名詞,我認為比較好,它的意思是高音不可太白,要多少有點掩蓋,就好象上面有一隻碗,複蓋着高音一樣。
  我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題,但都得不到結果。後來去到意大利,請教了一位老師,回答是:我們意大利從未說過這個字。試問:“關閉”了怎樣唱歌?至于今天我們用“掩蓋”代替“關閉”結實Close,那是很明智的。當我們唱高音時,我們的上颚上提,軟口蓋升高)打呵欠狀)氣壓向上擠,聚到上面,形成一個象教堂那樣的圓頂空間,也就是要讓氣體充滿這個空間,這樣,才會發出漂亮的高音。如果上面不打開,空氣上不去,哪裡還有高音呢?所以,用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這種感覺:當我們打呵欠的時候,會感覺到上颚部分有涼飕飕的感覺(平常感覺不到),那就是上面有了一個空間,氣息也進去了。
五、越高越容易
  當我們練到bb2時,應該說已經突破了高音的困難,可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了,因為唱這幾個音的方法與唱bb2的方法并無大的分别。唱bb2時喉嚨已開得比較小了,因為嘴越是張大喉嚨越小,所以,不用害怕更高的音,所需要的是急速的氣來支持高音,而急速的氣,是靠平時刻苦的氣息練習得來的 。
六、支點與對抗
  如果用雙手舉起一副石擔,我們的腳是向下踩的,土地是起向上托起的作用,我們的手向上推,而石擔又是向下壓。于是,這裡就有了四個方向的力,腳和地面産生了一種對抗,手和石擔又産生了對抗。我們人的身體等于氣柱,小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走被聲帶擋住,這裡也有“力”的對抗問題。那麼,在歌唱時小腹的支點有無變化?如果有變化是向上,還是向下?關于這個問題是有争論的。
  唱歌時,氣息不停地向外流出,氣柱越來越短,同時,小腹也向内收進來,幫助壓迫肺中的氣以一定的流量呼出。在這樣的情況下,怎麼可能把“支點”老是放在一個固定的地方,而不随着氣息的運用向上移動呢?但我們不可忘記,雖然“支點”随氣息的呼出不斷向上移,還是要保持那向下壓的力量。試想,我們如果要拿到高處的東西,伸長了手仍拿不到,那麼就要在腳下墊一個箱子,如果還是拿不到,隻能再加一個箱子,這樣“支點”不就提高了嗎?怎麼可能停在下面不動呢?
  我在新加坡聽過一位女高音獨唱,她是代表加拿大到各國巡回演唱的。但她唱到高音時,脖子拉得長長的,讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國Lied的,德國派唱法主張“支點”永遠在腹部不變。試問唱高音怎麼可以把音管拉得那麼長呢?
  我們再看打氣筒原理,活塞柄不斷向上推,活塞也随之漸漸上去以保持筒身的壓力,氣息則從筒口噴。如果将氣筒打氣原理比作人體的歌唱活動,即是說,橫膈膜和聲帶的距離越來越短,所以支點也逐漸改變位置.(自己搜集一些關于掌握唱高音技巧的知識,整理一下供和俺一樣執著追求音樂的朋友交流學習!學無止境!) 

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