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琵琶演奏的常見問題

 

琵琶演奏技巧相當豐富,但最最基本的指法無外乎按弦(對左手而言),彈挑和輪(對右手而言)。其它的指法多是由這些基本指法演變而來。

  建議在彈奏琵琶時,最好能對着鏡子練。這樣,就可以看清自已演奏的姿勢,指法是否有錯,便于糾正,可使我們少走彎路,在相同的時間内,更有利于演奏水平的提高。

1、按弦中常見問題

  按弦是左手最最基本也最最重要的指法。在按弦中,最容易出現按弦不實、不準的現象。尤其是初學者,因手指無力更容易出現這種情況。

  按弦時,左手四指關節應自然彎曲呈孤狀,不宜作平直的姿勢。尤其中指和名指三個指關節,在按弦時必須要向外突出,不可作平按作平凹狀。在按弦時指端觸弦的部位也應嚴格要求:食指的按弦觸點在指端中部的偏下側,中、名、小指在指端中部的偏上側,拇指按弦觸點在指甲的右側。這樣,在按弦時方不至于碰到相鄰的弦而發出雜音。

  按弦的準備動作是“擡指”。擡指是以指根關節為基點,将按指迅速擡至一定高度,然後向按音點用一定的垂直彈性沖力打在弦上,将弦按實稱為落指。落指的位置即觸弦點必須準确,正确位置應在緊挨相、品的上方,遠了則弦不易按實,音準也難以把握。若直接按在相、品上端或下端,則發出的是一種不明亮的而帶“木”的音色,就不是樂音了。落指時左手指所用的力度(按力),不宜過重或過輕,也不可将弦向左拉或向右推。按力過輕時,弦不易按實,由于弦未與相品密切接觸而會産生噪音;按力過重或向作拉按或推按時,由于弦身與相品位按觸後又作了向内的“縱起”,或弦身離開了原來的垂直弦位,弦身都已增加了一定的緊張度,&127;弦音會相應地增高,樂音就不準了。

  子、中、老、纏四條弦的粗細并不一樣,它們的張力亦不相同。子弦最細,張力最小;纏弦最粗,張力最大。所以按力在每條弦上各不相同,由子弦到纏弦張力相應要增大。
 
  在按放動作上,應注意左右手的合作關系,一般應在右手彈弦前瞬間,左手指先将弦按好;又在下一音的右手彈弦前之瞬間,左手指方可離弦。在按弦後,應根據所按樂音的長度,來決定應在什麼時候離放。如所按樂音的長度較長,按指按在弦身上的時間亦須較長;反之則短。因在按彈發音之後,按指仍然将弱按在品或相位上進,會有餘音流出。如果不管所按勻音的長度如何,都是按後即放,就會使所按的樂音都變成斷音,而且還會帶出輕微的空弦音來。

  按指要求左手各指關節的活動非常靈活有力,無琴時可作模拟練習:即先把左手腕部固定在桌面或大腿上,然後将左手各指次第作打下、提起的動作,動作須慢用力須強。還有,在換把、跳把時,很容易産生按音不準的現象,平常練習時應多作換把、跳把的練習。

  嚴格的按弦需從擡指落指、指端觸弦點、觸弦點同相、品正确位置三方面去認真訓練。但是在演奏中要使按弦得到良好撥弦音質的重要關鍵還在于左手按弦與右手撥弦在時間上能否做到同步配合。即左手的按弦準備與右手的撥弦準備能否在同一瞬間完成。左右手的互相配合隻有在同步進行條件下,嚴格正确的按弦才能發揮其重要作用。

彈挑常見問題:

  彈挑是右手指法中最基礎最重要的指法,琵琶二字的命名,亦出自彈挑。“推手前曰枇(即彈),引手卻曰杷(即挑)”。右手的某些其它指法與彙組指法均由彈挑衍變而來。

  初練彈挑時,最容易犯的毛病是:彈出時前臂向下移動,挑進時前臂向上移動。一彈一挑前臂的活動一上一下形如切菜,既難看又彈不好,對彈挑在演奏中的運用和發揮局限極大。另外對彈挑的派生指法會産生聯鎖反應,後患無窮。

  練習彈挑指法時要注意手形姿勢:手腕背面呈小量外突,手背面與面闆呈斜狀即小指側處的腕關節作向外前方稍稍擡出(這時為了使拇、食指甲與弦身接觸時,在橫的角度方面易于相仿之故);拇、食兩指的指甲尖端要一般齊(拇指短而食指長,要使兩指一般齊,食指須呈微彎);不要把食指放在下面作左下方彈、拇指放在上面作向右上方挑(這種姿勢叫“雞眼”,兩指發音量與音色差異很大),而要把拇、食指端捏成“鳳眼”,因為用鳳眼姿勢演奏彈挑時,易于使拇、食兩指指甲端在弦身的同一點上觸彈,發音量及音色易于一緻。

  練習彈挑時,保持手形基本不動,初練時,尤其不要用前臂及腕部運力,而僅靠拇指和食的指關節運動。所以彈挑時必須首先練好拇、食指的指關節的運動與用力。因為彈挑時是用指甲尖端來觸彈弦身,指關節離指甲尖端較近,手指的運動幅度較小,每作一次彈或挑所耗費的時間可以縮短,易于作快速的彈挑。同時,在練好指關節的用力方法後,也能在動作非常快速、運動幅度極小的情況下作出強弱的變化來。特别是“滾”指,是在弦上作連續而均勻迅速的彈挑,産生一種類似長音的效果,對彈挑音色、音量的一緻性要求非常嚴格,所以在初練彈挑時,一定要做到音量一緻,節奏均勻。

輪指常見問題:

  輪指是右手指法中另一重要指法,幾乎沒有一個曲子不用到它。由輪指彙成的指法特别多,如帶輪、掃輪、滿輪等。白居易《長恨歌》中所叙的“大珠小珠落玉盤”并非藝術誇張,指的就是輪指的演奏效果。在演奏和音時,輪指更是發揮了它獨特的作用。

  輪指較其它指法來說,相對要難練一些,因為它要克服我們手指生理上的種種局限。有很多人放棄琵琶,大多是因為輪指難練。練好輪指,對表達一個曲子的内涵至關重要,初學者則要在一接觸琵琶就要開始練輪指。

  在吉它演奏中,有不少技巧與琵琶類似,其中之一便是輪指。隻是吉它的輪指一般是三指輪(即用食、中、無名指),半輪時方加入小指,且用的是“勾”,大拇指一般不參與輪,隻用來彈低音以求得和聲效果,所以吉它的輪指相對要容易些。

  琵琶輪指是用五指輪流去觸弦,共得五聲,且要求這五聲發音量相仿,節奏均勻。我們五個手指的長短、粗細、掌指關節間的寬度等都不一樣,而且在觸弦時,它也不象平常我們習慣的把手指向内勾,而是要一個一個地把手指向外彈出去,且觸弦的部位要集中在五市分内。所以,練好輪指是要費一定的功夫的。

  輪指常見的問題是各指發音不均勻,不連續。一般是大、食指音重,中、名、尤其是小指發音輕;大指、食指之間,大指、小指之間不連續;輪的整個間量較弱;輪的發音伴有較大噪聲等。

  輪指主要是靠手指的關節運動發聲的。而我們的手指一般大、食指關節較粗,力度大,而中、名、小指相對要細些、力量也小,尤其是小指,更是如此。所以,可先将中、名、小三個手指的指關節作頻繁的屈伸動作,以使增強各指關節的運動靈活度與力度。中、名小三個手指指甲在與弦身接觸時所成橫的角度要小些;彈弦時各手指盡可能向面闆方向作内壓。

  各指發音的時值不均勻,中、名、小三指彈弦速度較快而音量小,可将中、名、小三個手指用極慢的速度和較強的音量,使其糾正太快的習慣。拇指挑與食指彈這音的時值較其它指之間長,大都由于在輪的開始時隻會用食指起輪之故,可改用拇指起輪的方法。而對于大、小指間時值長的現象,則多是因為隻會用拇指起闆之故,可改用食指起輪的方法。

  輪的整個音量較弱,多是因為手指不靈活,力量小。平時要加強手指的靈活性及力量的練習。可随時将各指作單獨而頻繁的屈伸運動,以增強各指關節的靈活性與力度。在輪的過程中,要注意用各指的關節來運動。

  輪的發音伴有較大噪聲,尤其是拇指挑時噪音特别大,在練習時,先将拇指的兩個關節的運動都練得非常靈活;次将拇指養成運轉到名指處然後挑弦的習慣;再注意拇指甲與弦身在觸弦時的時間要愈少愈好,觸弦面積要愈小愈好。

  統而言之,在輪指練習中,要特别注意手指的靈活性與力度。一開始練輪指時,可默念“一二三四”的節奏,每一節奏開頭要重彈,由慢速開始練,到練到一定程度時,手指自然會加快,長此以往,輪指就練成了。

  為了加強指關節的靈活度,在不練琴時,也可進行模拟練習,方法如下:

  把腕關節固定在桌面上,即手掌根部與腕關節相連的部位靠在桌面上(手背向上),将要練習的手向手掌方向彎屈,再将彎屈着的食指向前方用力彈出。在作上述的伸出運動時,須強迫第二、第一指關節運動和用力。為了達到這個目的,在作伸出運動時,先将指甲用力抵靠在桌面上,然後用力伸出。

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